Giuditta e la sua ancella con la testa di Oloferne
Il tema biblico di Giuditta ed Oloferne è stato ripreso più volte da Artemisia Gentileschi, sia nella versione più drammatica dell'atto della decapitazione, sia - come in questa tela - quando Giuditta e la sua ancella si accingono a fuggire dalla tenda del generale ucciso e dal campo nemico. Lo stesso soggetto, delle due donne che stanno in trepidazione, attente a cogliere il momento della fuga era già stato dipinto da Artemisia nella tela di Palazzo Pitti, durante il suo periodo fiorentino. In questa tela la pittrice , ritornata a Roma, dà prova - come sempre avvenne nel corso degli spostamenti che caratterizzarono la sua vita - di sapersi adattare alle novità stilistiche che vi avevano luogo. Tra le novità di rilievo, soprattutto ad opera dei pittori nordici scesi a Roma sulle orme di Caravaggio, Artemisia poté cogliere la interpretazione del tenebrismo caravaggesco attraverso la rappresentazione di scene notturne, rischiarate solo dal lume di una candela. Vanno citati a riguardo di questo genere soprattutto Gerrit van Honthorst (ribattezzato a Roma Gerardo delle Notti) e quel pittore che sino a pochi anni fa era noto come il Maestro del lume di candela. Il quadro è considerato tra gli impegni artistici più riusciti della pittrice romana. Le due donne si muovono con perfetta intesa: l'ancella inginocchiata avvolge - con gesti meccanici e voltando lo sguardo altrove - la testa di Oloferne in un telo che dovrà portare con sé; Giuditta, nel suo elegante abito di seta gialla ed il capo ornato di gioielli, deve nascondere la spada con cui ha ucciso il generale nemico, e sembra, con una mano, voler oscurarsi il volto dal lume della candela, quasi a proteggere la fuga. Artemisia Gentileschi ebbe in vita fama di saper dipingere con grande maestria nature morte; ma non si conoscono oggi suoi dipinti di questo genere. Dobbiamo dedurne la bravura dai particolari degli oggetti che compaiono nei suoi dipinti. In questo caso - segno di un gusto, squisitamente seicentesco – l'impugnatura finemente lavorata della spada (più esatto sarebbe dire la scimitarra) ed il guanto dell'armatura che Oloferne, spogliandosi, ha posto sul tavolino, accanto al portacandela.
LE OPERE
![L'Inclinazione](http://www.arte.it/foto/138x138/3d/341-inclinazione.jpg)
![Madonna col Bambino](http://www.arte.it/foto/138x138/80/964-Gentileschi.jpg)
![Ritratto di Gonfaloniere](http://www.arte.it/foto/138x138/e8/3746-Artemisia_Gentileschi_Condottiero_Bologna.jpg)
![Allegoria dell’Inclinazione](http://www.arte.it/foto/138x138/b8/2963-A_Gentileschi_Allegoria_dell_27inclinazione.jpg)
![Giuditta](http://www.arte.it/foto/138x138/e4/3020-Artemisia_Gentileschi_-_Giuditta_decapita_Oloferne_-_Google_Art_Project.jpg)
![Giuditta decapita Oloferne](http://www.arte.it/foto/138x138/20/277-GENTILESCHI_Giuditta_che_decapita_Oloferne.jpg)
![Giuditta e la sua ancella con la testa di Oloferne](http://www.arte.it/foto/138x138/d3/279-Artemisia_Gentileschi_Judith_Maidservant_DIA.jpg)
![Giaele e Sisara](http://www.arte.it/foto/138x138/aa/358-Giaele_e_Sisara.jpg)